la narrativa di Bolaño

[ Bolaño] è il creatore di un'opera sufficientemente ampia, ricca e varia così che ogni scrittore, ogni critico e ogni lettore possa trovare in essa qualcosa di scioccante e nuovo. Così, gli amanti della prosa, quelli che hanno orecchio musicale e gli ossessionati della retorica si lasceranno meravigliare dal suo stile, quello stile un po' sgraziato ma mai ricercato o manierista ( un diffetto spagnolo che detestava e dal quale rifuggiva ), quello stile pieno di accumulazioni, di polisindeti, di coordinate e subcoordinate caotiche, quello stile che, come qualsiasi stile personale, è così facile da ammirare come da imitare ( e di parodiare o omaggiare, come provo a fare in queste righe ).
 
Altri, in cambio, gli amanti delle storie, i difensori dell'avventura, i posseduti dalla trama, si scoprono affascinati dai suoi racconti circolari e un po' onirici, pieni di dettagli imprevisti, di disgressioni e fughe ad altri mondi, di incursioni parallele, pieni, perfino, di una specie di suspense che non ha nulla a che vedere con il romanzo poliziesco che Bolaño tanto detestava ( anche se meno del feuilleton ).
 
Altri ancora, gli amanti dell'impegno, quelli che non si rassegnano a vedere la letteratura come intrattenimento, come un passatempo per eruditi, come un vizio colto, trovano nei testi di Bolaño quell'energia politica che si credeva perduta, quella volontà di rivelare i bordi e i meandri e le oscurità dei poteri e del male, quell'esercizio di critica feroce allo status quo, quella nuova maniera di usare la letteratura come arma da combattimento senza sottomettersi a nessuna dittatura e a nessuna ideologia, quella convinzione che la letteratura serve a qualcosa di essenziale.
 
Qualcuno ancora, quella ridotta ma ogni volta più potente setta di adoratori dei libri che parlano di altri libri, i malati della letteratura, gli autisti quelli che non fanno attenzione alla realtà, i tifosi della metaletteratura di Villa-Matas, della metaletteratura di Piglia, e persino della metaletteratura ( che a me sembra subletteratura ) di Aira, anche loro trovano in Bolaño una buona dose di citazioni, di oscuri riferimenti letterari, di metafore erudite, di riflessioni su scrittori eccentrici.
[Jorge Volpi - BOLAÑO, EPIDEMIA, in Bolañosalvaje p.191 ]

[ Le disgressioni sono connesse al ]tipo di sfide che presenta la narrativa di Bolaño, che si permette, nel quadro di strutture molte curate, forme aperte dove abbonda la disgressione, l'enumerazione e brevi riassunti. Nel caso delle " succulente disgressioni " come le chiama Ignacio Echevarría ( Historia particular " 38 ), il lettore e/o il critico restano a volte, sedotti e spiazzati, perché le storie di vita vengono rese senza fronzoli in modo laconico e sommario, come se il romanziere
" le estraesse faticosamente dalla memoria, [ il che ] suggerisce la convinzione che ogni racconto non fa altro che porre un enigma che la più minuziosa ricostruzione dei fatti non contribuirebbe a risolvere " [ Relatos de supervivientes "]
Credo che la scrittura porosa e permeabile nel caso di Bolaño si adoperi in Stella distante come una macchina allegorica con la quale la lettrice deve combattere per stabilire i vincoli e gli specchi che le disgressioni mantengono con l'argomento enigmatico centrale.
[Maria Luisa Fischer - La memoria delle storie in Stella distante di Bolano, in Bolaño salvaje p.145 ]

La sua prosa si svolge nel Qui e ora. È impregnata di contemporaneità, di un presente totalizzante. In essa si possono ritrovare personaggi senza tempo: bibliotecari e poeti, ma anche assassini e magnacci, pazzi, disperati, rancorosi . Il suo stile narrativo impacciato dà l'impressione di essere impulsivo, come i suoi personaggi, ma alla fine si scopre che a muovere ogni simbolo meccanismo è un unico motore (...)  Bolaño scriveva con lo stomaco, Borges con la testa (...)
I suoi valori estetici non includevano lo "scrivere bene" . Ciò che egli intendeva rivelare con la sua narrativa andava oltre i limiti dell'eleganza e del buon gusto. Nel suo universo, questi erano sinonimi di Civilizzazione e Potere. I suoi personaggi erano emarginati, esseri disperati che, alla fine, avevano perso il loro stile. L'eleganza, la perfezione e il rispetto delle regole erano di poca importanza per lui: ciò che egli trovava sublime era l'intreccio, il destino dei suoi personaggi. Questa "mancanza di stile" è un'altra forma di rottura che lo allontana dai suoi più immediati precursori
[Aura Estrada - Borges, Bolaño ed il ritorno dell'Epica ]

La prosa di Bolaño, così caratteristica, con i suoi ritmi ampi e suoi periodi smisurati, disgressivi, tendenti alla spuma o alla dissoluzione in immagini, funziona così cercando e aprendo porte nel terriotrio della realtà e avvicinandosi alle tenebre.
[ José Daniel Espejo - Los 2666 golpes ]

In più di un'occasione Bolaño affermò che avrebbe preferito essere un investigatore di omicidi ancor prima che scrittore. Disse anche che non c'era niente di più vicino alla prostituzione del mestiere della letteratura. Questi tre mestieri (l'investigazione poliziesca, la prostituzione e la scrittura) sono quelli che con maggior frequenza disimpegnano i suoi personaggi (...)
Bolaño è metà farsa insanguinata e metà agonia esistenziale: nelle pagine dei suoi libri ci sono schizzi di sangue, pus, vomiti e sperma. I detective che popolano le sue narrazioni assomigliano poco a quelli di Honorio Bustos Domecq.
[ Eduardo Lago - la sete del male ]

Si può impiegare una metafora geometrica per descrivere l'opera di Bolaño: si tratta di una serie di circoli concentrici che si intersecano a spirale, circondando il centro o cadendo direttamente in esso; onde che si propagano per racconti e romanzi, poesie e articoli, quasi sempre legate tra loro per i personaggi
[ Rodrigo Pinto - Bolaño, ¿un clásico? ]