'D. Trelles Paz '

detective perduti, assassini assenti ed enigma senza risposta - saggio pubblicato nel 2008

© traduzione di Carmelo P.

Con "la letteratura nazista in America, Bolaño assume e dispiega senza la debolezza mimetica dell'epigono, l'influenza letteraria di Borges, che già si annunciava ne La pista di ghiaccio e in Monsieur Pain. Se in questi due romanzi, alla maniera degli scismatici della scuola "anti-detective, Bolaño utilizza e altera i codici del poliziesco modificando il probabile a favore dell'insolito nella mente del lettore del genere, a partire da La letteratura nazista in America l'autore si introduce in pieno nei terreni borgesiani del gioco ccon l'apocrifo, del motivo dei doppi e gli specchi, della eteronimia compulsiva e del carattere traslato dei personaggi e del testo strutturato come un caleidoscopio. Tuttavia, Borges non è l'unico referente di Bolaño nella configurazione di questo libro. La stella di Cortazar di Rayuela, un antecedente fondamentale per I detective selvaggi, appare nitidamente attraverso la proposta di una lettura complice, multiple, completamente libera in un libro fatto di frammento che ambisce ad essere letto senza un punto fisso di entrata.

La letteratura nazista in america si iscrive, allo steso modo, in una tradizione romanzesca che tenta di coniugare un problema di ordine etico ed estetico e che si può riassumere in una sola domanda: Come narrare l'orrore che circonda i regimi totalitari? (...) Nel romanzo di Bolaño, come segnalava Cecilia Manzoni "le parole o le immagini riescono a dispiegare la loro forza solo se esercitano necessariamente un tipo di violenza su se stesse e sulla materia narrata". Il ricorso ripetuto nel dettaglio perverso, nella segnalazione del tenebroso e l'organizzazione particolare del testo che sembra rimandare a un ordine occulto e riterativo ( " se si legge il romanzo con attenzione, si troverà che la maggior parte degli scrittori si cincrociano in qualche punto" afferma De Rosso), esercitano questa violenza narrativa segnalata dalla Manzoni, la cui spiegazione più oscura sembra essere la constatazione del male come qualcosa di ineludibile, illimitato e intercambiabile. Manzoni lo spiega in questo modo

Altro aspetto rilevante di questo romanzo è il modo in cui Bolaño invita il lettore ad essere copinvolto mediante un gioco di specchi che si rifrangono in diverse direzioni: le biografie false degli scrittori hanno qualche somiglianza con fatti reali di scrittori vivi che, peraltro, non sono dell'ultra destra. Al riguardo Bolaño afferma che mette a fuoco "il mondo dell'ultra destra, ma molte volte, in realtà, sto parlando della sinistra. Prendo l'immagine più facile per essere caricaturizzata, per parlare di un'altra cosa. Quando parlo degli scrittori nazisti in America in realtà sto parlando del mondo a volte eroico, e molto più spesso canagliesco, della letteratura in generale". In questo modo dunque, i giochi letterari, le piccole trappole presentate al lettore, l'incrocio continuo tra tra i distinti personaggi di differenti storie e di differenti libri, sono parte fondamentale di questa enciclopedia di nazisti ed è precisamente in questo libro dove si sviluppa apertamente il tema del doppio ( Nora catelli parla di " ricorso ossessivo al motivo del doppio e soprattutto del doppio dell'artista" ).
Anche se in Monsieur Pain la figura dllo sdoppiamento fisico è annunciata con l'apparizione dei gemelli Leduc, artisti specializzati nella costruziuone di cimiteri marittimi in minatura, il caso di carlos ramirez Hoffman, l'ultimo degli scrittori compilati ne La letteratura nazista in America, è l'esempio per antonomasia di questa strategia. Hoffman è un artista del male, un aviatore che scrive poemi nell'aria con il suo aeroplano e che concepisce la tortura come una forma d'arte. Hofman è nello stesso tempo, Carlos Wieder, però in un romanzo breve di Bolaño immediatamente posteriore, Stella distante

NOTE

Bolaño ha più volte manifestato ammirazione verso Borges e Cortazar: "Io vivrei sotto il tavolo di Borges, leggendo ognuna delle sue pagine. Borges per me è con parole borgesiane un autore felice.....Se parlo di Borges o di cortazar è come se una formica parlasse del passo degli elefanti. A Cortazar l'ho conosciuto in Messico (...) a Borges non l'ho mai conosciuto, però è l'autore moderno che più rileggo e che più mi ha insegnato"

dice lo stesso Bolaño: E' un romanzo ma non deve essere letto ocme un romanzo. Puoi cominciare da dove vuoi nonostante i tre stadi del romanzo. Per esempio credo che si possa cominciare dall'epilogo. La cosa più probabile è che abbia fallito nel mio intento, ma l'idea era questa e credo che non fosse una cattiva idea
[ intervista rivista Lateral, aprile 1988 ]
 

Cecilia Manzoni "Biografias minimas/infimas y el equivoco del mal", compreso in AAVV Cecilia Manzoni (a cura di): Roberto Bolaño: la escritura como tauromachia

Ezequiel De Rosso "Una lectura conjectural: Roberto Bolaño y el relato policial ", compreso in AAVV Cecilia Manzoni (a cura di): Roberto Bolaño: la escritura como tauromachia

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